Bayreuthi festival tähistab 150. aastapäeva, kuid ambivalentne pärand heidab varju

Bayreuthi festival tähistab 25. juulil oma 150. aastapäeva, kuid juubeliaasta on varjutatud vaidlustega festivali antisemiitliku mineviku käsitlemise üle. Juudi intellektuaali Michel Friedmani kutsumine ja seejärel ärajätmine kõneleda natsismi ohvrite mälestusel tekitas avaliku lärmi. Sel suvel esietendub festivalil esmakordselt Wagneri ooper „Rienzi", Hitleri lemmikteos.

Bayreuthi festival avab 25. juulil oma 150. hooaja, kuid tähelepanu keskmesse on sattunud mitte niivõrd juubel ise kui küsimus, kuidas festival suhtub Richard Wagneri antisemitismi ja festivali ajaloolisse seotusesse natsirežiimiga.

Friedmani afäär

Juudi intellektuaal Michel Friedman kutsuti festivalile kõnelema natsismi ohvrite mälestusel, teemaks Wagneri antisemitism ja festivali natsilik minevik. Seejärel tühistati kutse, puhkes avalik kriitika ja lõpuks taastati see uuesti. Saksamaa päevaleht Süddeutsche Zeitung kirjeldas juhtumit kui «kroonilist saksa soovi säästa end oma ajaloo vaatamisest».

Bayreuthi ülikooli muusikateatri uurimisinstituudi direktor Anno Mungen süüdistas nädalaleht Die Zeitile antud intervjuus festivali juhtkonda «ajaloolises pimeduses». Tema kriitika tuum on otsus lavastada sel juubeliaastal esimest korda Bayreuthi festivalil „Rienzi", ooper, mis oli Adolf Hitleri kõige armastusväärsem teos.

Wagner: geenius ja antisemiit

Richard Wagner (1813-1883) kujundas oma ooperid nn Gesamtkunstwerke'ideks, terviklikeks kunstiteosteks, kus muusika, draama, lavastus ja kujundus moodustasid ühtse terviku. Selle idee teostamiseks rajas ta Bayreuthis Festspielhausi ja inaugureeris selle 1876. aastal 16 tundi kestva tsükliga „Nibelungide sõrmus".

Festspielhaus on arhitektuurselt ainulaadne: orkester on peidetud lava alla, publik istub täielikus pimeduses, puitpaneelid tagavad erakordse akustika isegi kõige kaugemas reas. Umbes 60 000 külastajat üle maailma teevad igal aastal Bayreuthi «rohelisele mäele» palverände, taludes puidust kõvasid pinke, kitsast ruumi ja konditsioneerita saali.

«Nutitelefonilt vaadatavate lühiklippide ajastul võib see tunduda anakronistlik,» ütles Bayreuthi Richard Wagneri Muuseumi direktor Sven Friedrich. «Aga võib-olla just see teebki selle põnevaks.»

Wagner avaldas 1850. aastal esseekogumiku „Juutlus muusikas", kus väitis, et juutidel puudub autentne kunstiidentiteet. Friedrich tunnistab otse: «Bayreuthi alumise vooluna on antisemitism alati olnud kohal ja Wagneri abikaasa Cosima oli samuti antisemiit.»

Hitleri ja Wagneri perekonna side

Hitler armus Wagneri dramaturgiliasse valguse ja pimeduse kasutamisse. Friedrich kirjeldab „Rienzi" atraktiivsust Hitlerile nii: «Hitlerit köitis keskseks figuuriks olev mees, kes tõuseb suurele võimule oma karisma kaudu.»

Natsirežiim kasutas Wagneri muusikat propagandafilmides ja psühholoogilise piina vahendina koonduslaagrites. Holokausti käigus mõrvati ligikaudu kuus miljonit juuti.

Hitler sõbrunesid tihedalt Wagneri poja Siegfried Wagneri ja eriti tema abikaasa Winifred Wagneriga. Diktaator külastas sageli Wagneri perevilla, kus asub nüüd Richard Wagneri Muuseum, otsides sealt varjupaika ja kuuluvustunnet. «Festspielhaus oli midagi tema kuningliku õukonnaga sarnast,» selgitas Friedrich.

Uus Bayreuth, siis ja nüüd

Pärast Teist maailmasõda läbisid Winifred ja tema poeg Wieland liitlaste denatsifitseerimisprotsessi. Winifred loovutas festivali õigused poegadele Wielandile ja Wolfgangile, et päästa festival natsiassotsiatsiooni alt. Wielandi vastus minevikule oli minimalistlik lavastuslaad, hõredad kujundused, mis kujundasid nn Uue Bayreuthi stiili.

Pärast Wielandi surma avas Wolfgang Wagner festivali välislavastajatele. Richard Wagneri lapselapselaps Katharina Wagner on festivali 21. sajandisse viinud järk-järgult: 2022. aastal kutsus ta lavastaja Valentin Schwarzi tõlgendama „Nibelungide sõrmust" kaasaegse peresaagana Netflixi stiilis, 2023. aastal lisas Jay Scheib „Parsifalile" laiendatud reaalsuse kihi. Käesoleval aastal kasutab uus „Sõrmuse" lavastus tehisintellekti lavakunstis.

„Rienzi" esiettekande lavastajad, Ungari režissöörid Alexandra Szemeredy ja Magdolna Parditka, kavatsevad tõlgendada „Rienzi juhtumit" kohtudraama vormis, tõmmates paralleele tänaste populistlike ühiskondadega. Enne etendust korraldab festival kontserdi juudi heliloojate teostega, millele järgneb Michel Friedmani loeng.